我,竟然,入戏了。

拉着两个朋友屁颠颠地跑到电影院去看了,两个朋友,一个说看完没感觉,一个说只有一两个地方有点感动。
看着豆瓣的评论,感觉就像我们三个的评论一样,一部电影,每个人得到的结果都不一样。
我比较容易入戏,以前看同学排练小品都看哭了,不过这不是重点,我不是什么影评家,作文不及格,不过我还是想说说这部电影。
缘起:
拉朋友去的时候,我跟他们说了,这是公益电影,咱就当给被拐儿童捐款了,然后我们就买了几包牛肉干和几瓶水进去了。电影开头讲的是一个妈妈街头找小孩,小孩似乎就是在街上丢的,提醒各位上街带小孩的朋友,街上自己的小孩要看好!有些悲剧是无法弥补的。接着是雷泽宽出场,不得不说,德华兄的演技快要出层次感了,从衣服到妆容,华哥真的很努力,只是后面几个群演不要笑就好了。然后是吴君如演的人贩子,这一段君如姐的装扮很像一个人贩子,但她老是皱着眉头干什么?人贩子通常都是“慈眉善目”的,不然怎么拐走小孩?拐走女婴这一段可以加上一段戏:女婴怎样被拐的,以及人贩子拐走女婴时“笑脸”的一面,在加上人贩子团伙交接的一幕。这样,开头完美足矣。
缘聚:
雷泽宽遇到了曾帅(毛雪峰),并且帮助他找到了亲生父母。井柏然出现的时候,相信大多数人脑子里就能意识到井柏然必然会和刘德华有某种联系,嗯,我也是这样想的,不过导演不干!她让刘先走,走就走吧,我正想鼓掌,这个桥段似乎不错,导演让他们在后面相聚了,不过后面的沙滩推架是怎么来的?难道井柏然一直在跟踪刘德华?跟踪的意图又是什么?这一段可以改成刘的摩托车彻底撞烂了,然后和井交谈的时候,井知道刘的遭遇,愿意送他一程,并且自己也有点想找父母,然后上路,最后刘跟井说,亲生父母肯定一直在找他,以自己亲身经历劝他一定要找到父母,这不就顺理成章了嘛?而且还能提升高度,比什么莫名其妙澡堂搭腿、洗车戏水的桥段充实多了。这一段还有一幕是吴君如去卖孩子,这时候完全可以提醒观众,让吴君如加一句话:“老板…买了这孩子吧,便宜点,3000块,反正现在买孩子又不犯法。”这样,片子又走向了一个高度,没有买就没有卖,强烈建议买卖同罪!
缘散:
雷泽宽和曾帅分别,是在曾帅找到了亲身父母后。大师说,你没有找到孩子,缘散。雷不甘心,雷要继续找,为了弥补当年“没有看好孩子”这个错误,十五年了,该受的罪的受了,其实要烘托伟大父亲这个形象我一点儿不反对,问题是可不可以在这个过程中把人贩子也拉出来亮一亮,加一个人贩子被村民逮到然后殴打的情节怎么样?最后警察出现说交给法律来制裁,这不又上了一个档次了嘛?还有,可不可以提一下国外的关于儿童的保护法律,两岁可以离开监护人的视野吗?
缘灭:
影片最后,刘德华骑车继续上路。大师似是而非的回答,看起来好像影片又上了几个档次哦,可是刘说,他就想知道,他能不能找到孩子,观众也一样,我们就想知道,孩子找到了吗?能在结尾的时候再屏幕上打个被拐儿童或者丢失小孩的父母的网站吗?这样更多人都会看到,这样华仔的效应就达到了。最后,年轻妈妈因为孩子没有找到而跳江,能加句对白吗,就这样说:“孩子,都是妈妈的错,是妈妈没有看好你。”这样更能带动情绪。只可惜年轻妈妈不知道拐她小孩的人贩子已经抓到了,抓人贩子那段,很有意思,年轻小伙你是在拍美拍吗?这么解气的时候都没人上来给人贩子两巴掌?反正我是坐不住的。最最后,井柏然嫁给他姐姐了吗?
西里呼噜地说完了,我确定不是来吐槽的?
不是,电影是因为华仔去看的,但我是散粉,就事论事,如果电影把重点放在故事本身,而不是华仔身上或许更好点。
演技方面: 华仔很努力,有突破。 井柏然角色性格不明显,自然发挥一般。
吴君如中规中矩。 孙海英让我眼前一亮。
看得泪流满面是性格原因,求轻拍。。。。

这部电影选择在国际幸福日上映,无论巧合还是特意安排,它至少以很温情的一幕展现在世人面前,电影结局至少有那么一点点安慰和幸福。选择看这部电影说实在的是冲着华仔去的,加上预告的温情着实让人按耐不住。我以为会是一部很感伤的电影,但是我却没有看到很煽情的一幕,是一部很有诚意的电影。

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电影在首映当天与观众交流中,当主持人问道”刘德华像不像农民”时,华哥抢先答道,”我不是像农民,我就是农民”,华仔在电影中可算尽职尽责,无论衣着还是表情,让人有种颠覆的心理感,未免有点让人心疼。在电影里他的头发、衣服、动作、眼神,他脸上的每一道伤痕无不诉说着这位父亲在十五年里经历的舟车劳顿。一个农民形象,一个普通的父亲形象,无论是电影中独自蹲在地上吃饭,还是和大师对话镜头下的啃方便面,抑或是在送曾帅去见他父母时车上安慰曾帅的双手,那些细节一幕幕地浮现,我从他身上看到了我父亲,我老家,看到了儿时的点滴。我看到一个最中庸,平凡的中国男人,让人难忘,如鲠在喉。

 

电影有三条主线,一条是被拐女孩的母亲,一条是华仔寻孤的过程以及曾帅的寻亲。第一条主线我看了很久才理清,从吴君如扮演的人贩子角度披露了现今社会拐卖儿童的家庭悲催现状,一张婴儿的照片,清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。虽然孩子被找到,但是孩子的妈妈最后跳河的瞬间是那么的无助,放佛是一个讽刺,一巴掌把人们打醒。就像曾帅说的:失去孩子的父母可以大声喊出来,但我不可以,原先我担心我来不及长大,没找到他们,我就死了,现在我长大了我又担心,我来不及找到他们,他们就死掉了。

 

第二条主线和第三条主线是相辅相成的,但是结局却迥然不同。一个在外寻找了十五年的父亲,一个才找寻亲人几天的被拐者,两人有着相似的经历结伴同行,似兄弟似父子关系两人在寻亲的过程中有过欢乐,有过争吵与放弃。值得一提的是,吴君如的丈夫陈可辛前段时间导演的电影叫《亲爱的》,也是一部拐卖儿童的题材电影,所以很大程度上我拿着它们比较。看到《失孤》,它说的是中国人最看重的东西,它讲出了中国人的面对苦难的方式。通过一个个被拐与拐卖者的生活现状和生存环境,展现出了现今社会的人情冷暖。

 

导演彭三源,《失孤》是她的电影处女作,展现了其情感充沛的女性视角。在雷泽宽抱在怀里显得特别重要的大黑包中,有一个笔记本,上面用歪歪扭扭的字记录了许多事:比如他骑车逆行遇到了梁家辉饰演的交警,虽然被严厉地教育了,却在归还指路的地图时偷偷给他塞了200块钱;比如摩托车坏了,遇到井柏然饰演的曾帅,帮他修车还不收他钱;比如他帮助曾帅寻找亲生父母的艰辛过程和幸福结局。这些曾经给予过雷泽宽帮助的人,这些发生过的美好的事情,都被他记录了下来。而整部影片最打动人心的,正是这些温暖的细节,同时展现了女性导演的独特之处。

 

电影中除了站在人性和法律对立面的人贩子外的每一个角色都是善良的,一个个鲜活的小人物角色,都展现出了善意满满的正能量,有许多普通人、志愿者、都在论坛提供儿童被拐的线索;雷泽宽随身带着有被拐儿童信息的扑克牌、传单、让这些信息能被更多人关注。有时一个小细节,就能引起关注,从而拉起寻找亲人线索的两端。而正是这些人的帮助,这些善意满满的正能量,支撑着像雷泽宽这样的父亲这十五年来的寻找,并且会一直寻找下去。这部电影有时更像一部公路片,电影中各地美丽的自然风光和独特的风土人情贯穿影片始终,洗练沉稳、唯美精准的摄影风格非常亮眼。在找寻铁索桥的过程中,茶园、麦田、海上渔场、铁索桥等等,那些片段拼错在一起就像一部旅行在路上的电影,有点韩寒的《后会无期》的感觉。

 

在整部影片的结尾,再次踏上寻子之路的雷泽宽,在路上遇到了一队僧侣。雷泽宽开始梦醒,发现原来自己才是真正的孤儿,他踏遍祖国各地,表面是寻子,其实更是像一个游魂在跟着一盏明灯在踱步,用寻子的行为来麻痹自己冰冷的内心。也许是因曾帅的结局有所感触,也许是十五年来的疲劳积累成了一声叹息。影片中段,有雷泽宽烧香拜佛的情节,这样的伏笔也预示了结局最终是用佛理来化解。所谓缘起、缘灭,缘聚、缘散。这样的编排,又将影片上升到一种哲学与禅意的高度,令人回味。大师只给了他一个缘聚缘散,缘起缘灭,看似虚无的回答。雷泽宽骑着车走向远方,因为“只有在路上我才觉得自己是一个父亲”,他不对结果抱有期望,只是希望一个精神支柱让他继续下去。没有目的的坚持,就是一种信念。而这样禅意的结尾,无论对于影片中的人物,还是观看影片的观众来说,都是一种心理慰藉吧。

 

他来了,缘聚,他走了,缘散;

你找他,缘起,你不找他,缘灭;

找到是缘起,找不到是缘尽。走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘,多行善业,缘聚自会相见。

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