威尼斯网址开户网站:天王的新衣,刘德华拿影帝只差一个彭三源的距离

在新电影《失孤》里,天王又变装了。上回,他演一个97之
后依然驻留的普通香港人:有一些家底,能几十年如一日雇得起桃姐这样尽心尽力的保姆,家人都移民去了国外,自己只住在一套不大的公寓里。背双肩包,穿跑
鞋,着一件和维修工撞了衫的蓝色外套,奔波在陆港之间做电影制片。正是这样一个卸去雕琢的角色,助他加冕金像、金马双料影帝。
在我看来,《桃姐》里的Roger,是刘德华最配得上“影帝”之实的角色。做天王这么多年,无论台前幕后,一个眼神,一个脚步,都深深刻下了个人专属烙印。然而Roger让我们欣喜地看到了一个天王的日常:原来他也可以安静地吃牛舌啊!原来他们拍电影的时候是这么跟老板谈判的啊!
这一切,许鞍华导演功不可没。她以几十年积攒下来的职业经验,和一个女性天生的细腻情感,为天王量身定制出一件看似普通,实则处处用心,一针一线都藏着招式的新衣。
两年之后,离开许鞍华的天王,遇到了一个新的裁缝。这一次,他要穿的新衣更为挑战——寻子15年的安徽农民雷泽宽。
《失孤》是一部先于《亲爱的》开拍的打拐题材电影。早在2014年
初,《亲爱的》还未开机之时,网络上就开始曝光刘德华的“农民造型”。基本上,从开拍到前期宣传,“天王”是《失孤》最大的新闻点:天王首演农民、天王在
片场呵斥工作人员不该与围观群众发生冲突、天王唱着《回家的路》上了春晚、天王为演好农民故意把自己晒黑、天王泡澡戏曝光。。。。。。
质疑声也是有的:天王怎么能演农民呢!天王自己是这样回应的:虽然自己生活环境跟农民不一样,但成长中的艰辛是一样的。“我家是卖稀饭的,我小时候凌晨4点钟就起床烧水,家里没有水,要去公共水龙头接回来洗碗。”更有出道早年的段子,说到他去外地开演唱会,每晚收了工还要自己洗内裤,即便一条只有十几块钱也舍不得丢弃。是啊,当年那个叫做刘福荣的苦孩子,如果不是去了TVB考艺员训练班,如今应该还在新界做理发师吧。
天王不是天生的,天王是后天修炼的。20岁之前那个唤做“刘福荣”的本我,经过30多年的岁月打磨,以及超乎常人的勤奋自省,早已严严实实地隐退到“刘德华”这个强大“超我”的身后,不见踪迹。
功力深厚如许鞍华,也只敢用他做普通香港市民,初来乍到的女导演彭三源,凭什么这么有种?毕竟从剧本设定,到公映版电影的呈现,怎么看刘德华都不是最佳人
选。就像黄渤在《亲爱的》里那句台词说的:“你觉得你能理解,其实你根本没法理解。”反而是所有宣传,都围着天王打转,成功勾起了观众们的好奇心。
我也是因着好奇心走进了电影院。前十分钟,刘德华是缄默的,只有表情和肢体语言,尚可。一开口,就出戏了——这个安徽农民,竟然操着港台腔!是的,他没有用配音。至于为什么?豆瓣上有人提供了一个未经确证,但又实在是最合理的答案:据说要想评影帝,必须用原声才可以。
那么问题来了——一个操着港台腔的安徽农民,真的可以帮助天王再拿回一座影帝奖杯吗?陈可辛拍《亲爱的》,为了让李红琴这个安徽农妇的形象更加真实可信,逼着赵薇重新说回家乡话。这是演员在为角色服务,是一个导演的艺术自觉。
而赵薇也的确因为李红琴这个角色,获得了包括金马奖在内的一些最佳女主提名。彭导演在提到《亲爱的》时,认为与戏剧性的叙事相比,《失孤》更侧重生活真实。可是,难道还有比让安徽农民操港台腔更戏剧性的么?
让我们放下纠结的口音问题暂且不表。回到电影本身。“生活真实”,在《失孤》里,可以直接理解为流水账。《桃姐》也是一篇流水账,但记得流畅、从容,亦有波澜起伏,懂得把握节奏。Roger和桃姐的感情,也正是在这经年的寻常日子里,更显弥足珍贵。
彭导演大概经验有限,又遇上再怎么勤奋还是被杜琪峰和王家卫嫌弃不会演戏的刘德华,以及基本不知道什么是“表演”的井柏然。这二位的化学反应,在一系列不太
准确的正反打、特写、大远景的作用之下,几乎为零。再加上平淡琐碎、乏善可陈的剧情铺设,导致了《失孤》在艺术表现上的全面平庸。
如果没理解错的话,《失孤》的关键词之一是“打拐”。2014年,陈可辛交出的命题作业相当漂亮,以“打拐”观世界,人间百态尽收眼底,像一部当代传奇。而身陷事件之中的各色人等,也都有着合理的情感和行为动机,说着符合身份的台词,做着符合身份的事情。基本上,这是一部出色的世俗电影。

陈可辛不同,身兼导演编剧的彭三源,显然想在某种程度上弱化“打拐”的社会批判性,反过来从“内心”的角度告诉大家,你丢了孩子(被拐卖)之后该怎么办?
为此,甚至让雷泽宽与高僧不期而遇,受到教化——你在路上只是形式,丢孩子也只是修炼,最重要的,是要通过这些磨难,放下心中执念,随它缘来缘去,缘起缘
灭。内心长存希望和平静才是最终归宿。
威尼斯网址开户网站,为了强调“希望”的重要性,影片中还有一段平行蒙太奇——片头那个丢孩子的母亲,在孩子被找到,自己却还未被告知的情况下,因为精神崩溃跳水自尽了。可见,精神胜利法在《失孤》这里成为解决矛盾最强大的武器。
行文至此,你有没有一种于丹老师讲论语的即视感?
把“打拐”这个尖锐的社会问题熬成一锅兑了水的鸡汤,是《失孤》最致命的创作失误。
天王仗义、念旧情。当初为年事已高,找不到投资却又一心要拍《桃姐》的阿安筹钱,还为寂寞许久的干妈拼回威尼斯影后。即便如此,他却还是在庆功宴上感激所有人:“我上辈子做了什么,大家对我这么好!”
如今,面对《失孤》,他尽心站台吆喝,还放话出来:“不要去讨论票房好不好,如果是对的就好。”言下之意,拍摄初衷是超越作品本身的。就当这是一次唤起社会关注的公益行动吧。
你看,这一身破破烂烂的新衣,还真的是不好穿呢!难怪杜琪峰骂他没深度不会演戏,黄霑骂他不会写歌唱歌,最终都还要夸他是好人。
在势利凉薄的娱乐圈里,天王简直就是一朵光芒四射的道德奇葩。这大概是他最最合身,渗入皮肤、血液、甚至灵魂的一件衣裳。几十年来,已经穿成了护身符。

    和大学时代的闺蜜一起去看刘德华的《失孤》见面会专场,还未落座她就跟我来了一句,按照上海人的年龄算法,我今年都可以叫35岁了,还未婚。听到这,我也吓了一跳,原来我们都这么老了,看刘德华暴露年龄,要小心!幸好,旁边坐着年龄更老的大妈,但更多的是举着牌子的90后。这就是刘德华的号召力,通杀老中青。3天票房破1亿的成绩,也是近些年来国产文艺片票房的最好开局。

 

    看完之后,不得不感叹一句,刘德华这次演得真的很卖力,但距离拿影帝却差一个彭三源的距离。而对于影片本身的质量,套用微博上的一个短评——比《中央车站》差了一百个《亲爱的》。
相比于穿爱马仕都有民工范儿的黄渤,刘德华要去掉多少东西才能像一个农民?

    看《失孤》没法绕开与《亲爱的》的比较,华谊的王中磊也说他们最初根本没想过让刘德华来演这个农民父亲的形象,他们更愿意找一个一眼看上去就像民工的演员来演,比如100%屌丝代言人黄渤,但导演彭三源看过剧本之后,却锁定了刘德华作为唯一人选。窃以为,这是彭导做得最正确的事儿。我相信,54岁的刘德华对于做父亲有着最深刻的领悟。

    曾经,作为华语圈最瞩目的偶像,在粉丝们的热情包围下,他没有自己的私生活,甚至被狂热到失去理智的过激粉丝闹得患上抑郁症。直到小龙女降生相当长时间后,他的生活才渐渐平静,可以享受到正常人的乐趣。

    为人父母是人世间最大的快乐之一,无论他的身份是凡夫俗子还是富豪明星。孩子会让你放下一切、更加热爱这个世界。就像《失孤》片尾中大师对雷泽宽说的那段话:你是千万人的父母。我相信正是孩子让刘德华乐意去接拍这个打拐题材的电影。

   刘德华从头到脚都散发着浓郁的香港精神,他努力、上进,从未停歇。前段朋友圈疯传一个段子“演啥都像自己的大牌明星”,第一个映入脑海的就是刘德华,没办法,耍帅是他的致命伤。曾经,梁朝伟应该是刘德华心中最大的痛。《无间道》那几年,是两个人被比较最多的时候,几乎所有人都一致认为梁朝伟那忧郁的眼神和内敛的气质,总是胜过一直拼命努力的华哥那么一点点,文艺女青年们从来不屑于说自己的偶像是刘德华。

    这几年,伟仔在出尘绝世的道路上越走越远,所演不是大师就是大侠;刘德华则越来越接地气了,从《桃姐》里那位老被人认作是空调工人和出租车司机的电影制片人,到《失孤》里胡子拉碴、手指甲也带泥的底层民工,充满烟火气的世俗生活让刘德华有了更多人情味。最终,《一代宗师》没有成就梁朝伟,反倒《桃姐》让刘德华拿到双料影帝。演技上二人都已臻化境,我想这里边差的就是一口气吧,一份踏踏实实的生命力。

    关于《失孤》中的演技,我想说,演技最好的是刘德华身上的那几套服装。据说来自于剧务农村老家的亲戚,磨毛边的夹克、磨破洞的黑裤子,旧蓝汗衫、肥大西服、蠢笨运动鞋,那醇香馥郁的农民味儿太具神韵了,对华仔演好农民形象的贡献功不可没。

   华仔对民工动作的拿捏也相当到位。据说在剧组他天天与群演们一起吃饭,向他们学习。背微微驮着,腿微微前屈,双手紧紧护住背包,蹲着吃饭,拖拉着走路,永远唯唯诺诺,永远躲躲闪闪,可以说华仔真的尽力了!怪不得不知情的围观群众事后会怒吼一声“为什么不早跟我说,那是刘德华”!

    不过,看到华仔那低到尘埃里的样子,就会莫名地想笑,演的越惟妙惟肖,就越想笑。因为太少看他那样了,不像看黄渤,在哪都是一副苦中作乐的死样。华仔真的是用生命在演戏,将自己做父亲的经验注入其中,替另一个父亲说出他的痛苦、坚持与坚强。

    一个活得很努力的父亲,这是他与雷泽宽最大的相似之处。
相比每一帧画面都酝酿着情绪的陈可辛,电视剧导演彭三源差在哪里?

    在电影江湖打拼几十年的陈可辛,在导演功力上可以甩彭三源这个以前只编电视剧的新秀几十条街。现在看来,《亲爱的》的故事完整流畅、一气呵成,观众完全被陈导的故事所吸引,以致于看完后还久久不能从那份失子之痛中走出来。但正如某些批评家认为《辛德勒名单》是“匠人式的操作而非艺术大师的创造”那样,对于《亲爱的》也有类似的批评存在。

    而《失孤》则连匠人的水准也还远未达到。按说,这样一个最中国化题材的电影,最容易诞生经典,也最易在眼下的社会中形成反响。腾讯新闻时不时就会推送一条失散几十年的父母与子女再度相逢的头条喜讯,每一条都有不亚于电影的戏剧冲突和感人故事,但至今还没有人把我们此类的故事讲好。在《失孤》里,彭导对故事线的处理失当,除了刘德华和井柏然的戏份,其余的人贩子吴君如和丢失女儿的年轻母亲倪景阳的戏份完全可以删除。场面调度呆板、对白矫情、故事线索混乱、动不动会出戏、背景音乐杂乱等等问题不一而足。

    然而,不得不说,在这108分钟的故事里,还是有不少段落可以感动人、温暖人,体现出女导演独有的细腻和温情。清新自然的影调自然是加分项,刘德华与井宝被定义为“基情戏”的父子之情,也非常讨好观众。而片尾雷泽宽帮助曾帅找到亲生父母之后,他对于要不要继续寻找儿子向大师请教的段落,更可谓神来之笔。看完全片,不禁联想到霍建起的《那山那人那狗》,同样讲父子情,霍导的故事讲得更简单干净、唯美含蓄。如果《失孤》能将倪景阳的部分删掉,花精力打磨好刘、井二人的寻亲之路,不要靠大段心理对白和井宝情绪失控来转场的话,这部电影会更干净好看,比《亲爱的》更接近东方电影的气韵。

   当然,与此对比,不得不提的是香港的女导演许鞍华,她以拍反映香港世情和普通家庭的影片见长,如《桃姐》《天水围的日与夜》《岁月神偷》,将香港的味道拍的很正,简简单单的市井故事背后是汹涌澎湃的时代气象和港人精神。在《桃姐》中,许鞍华用一个简单平凡的市井故事,调教出刘德华影帝级的表演,而此次《失孤》也同样展现出国人面对苦难坚强生活下去的人生态度,但故事的混乱和导演功底的孱弱,却可惜了刘德华影帝级的表演了。

文:维罗妮卡
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